Vito Acconci, një pionier i video artit, filloi në shkollën e famshme të Nju Jorkut, e cila në atë kohë punonte në zhanrin e performancës së videos. Pastaj, sipas artistit, askush nuk kishte një kompjuter ose pajisje të ndryshme elektronike, por gjëja më e rëndësishme ishte një kamera video e lëvizshme. Ishte përmes saj, pasi kishte hedhur poshtë formën relativisht të njohur të krijimtarisë - poezinë, me të cilën ai filloi, që Acconci filloi të studionte trupin e tij, ndërveprimin e shikuesit, krijuesit dhe zonën e hapësirës publike.
Artisti ka qenë gjithmonë i interesuar të punojë në zonën kufitare - në poezi ai eksploroi lëvizjen në një fletë letre, në video - zona e hapësirës publike dhe private … Për shembull, në shfaqjen provokuese Pretendimet e Pretendimit, thotë artisti, duke qëndruar para kamerës me një shkop i përzuri spektatorët që u shfaqën në hyrje të galerisë, dhe kështu u përpoqën të eksploronin takimin e shikuesit dhe krijuesit në hapësirën e krijuar prej tij. Gradualisht, Acconci u zhvendos nga shfaqjet në instalime arkitektonike, dhe më pas në arkitekturë të vërtetë, për të cilën ai doli me një tërësi rregullash.
Gjëja e parë që Acconci përcaktoi për vete ishte se arkitektura publike nuk mund të bëhet nga një person dhe të individualizohet. Prandaj, duke hapur zyrën e tij në 1988, ai vendosi që një grup njerëzish të punonin gjithmonë në një projekt - domethënë, të paktën tre persona. Përveç kësaj, autori pranon, ai nuk e kishte një ide të qartë se si ishte bërë arkitektura dhe i duheshin profesionistë me të cilët përfundimisht do të përpunonte idetë që i erdhën në mendje.
Një nga metodat e para që zbuloi ishte parimi i "shpimit", domethënë krijimi i një forme duke bërë vrima. Duke përdorur këtë parim, ai bëri një model për një konkurs në WTC në Nju Jork - një ndërtesë e mbushur me vrima në formë koni - të cilën autori e shpjegoi si vijon: "Nëse ndonjëherë hidhet në erë, le të ndërtohet në erë larg"
Një metodë tjetër - "maskim" ose "lëkurë e dytë", Acconci përdori për të modernizuar një shtëpi milaneze, duke e mbuluar atë me një rrjetë metalike gjigante - e cila i ngjan paksa projektit të mbështjellë plotësisht me rroba argjendi Reichstag nga skulptori Hristo Yavachev. Në një mënyrë të ngjashme, Acconchi projektoi një dyqan rrobash japoneze: fasada është e mbuluar me një rrjetë metalike, në mes, e shpuar nga një vrimë në hyrje.
Një parim tjetër i tij - "ndarja në korsi" - ai zbaton në projektin konkurrues të një hapësire publike, ku, sipas udhëzimeve, ishte e nevojshme të fshihej një parkim i madh nën zonën e parkut. Kështu doli një peizazh interesant, i prerë fjalë për fjalë në rripa rrugësh nëntokësore, të mbjella në majë të lëndinave të dendura. Në thelb, këto vija i bëjnë jehonë drejtimeve të shinave, dhe herë pas here ato dalin nga struktura e përgjithshme e vijave paralele të drejta dhe ndryshojnë drejtimin, sikur "me qejfin e tyre".
Për projektin e stolit të rrugës, Acconci propozoi metodën "hapësirë të pafund". Stola përbëhet nga dy unaza të futura në njëra-tjetrën dhe të prirura në kënde të vogla. Rezulton një kurbë e pafund, një lloj rripi Mobius, në të cilin, për më tepër, ju jo vetëm që mund të uleni, por edhe të shtriheni.
Në Austri, në një lumë të vogël, arkitekti bëri një ishull artificial të lidhur me dy brigjet me ura diagonale; ishulli do të bëhej një nga qendrat e jetës kulturore të qytetit në të cilin ndodhet. Ai përbëhet nga dy sfera që kalojnë njëra në tjetrën, sipërfaqja metalike e së cilës është e lakuar si luspat e një peshku lumi, që shkëlqen në diell.
Duhet pranuar që Acconci është veçanërisht i mirë në hartimin e formave të vogla - domethënë, përkuljen, bashkimin dhe deformimin e tyre. Por arkitekti Acconci gjithashtu ka projekte për ndërtesa të mëdha, të bëra sipas parimeve të arkitekturës organike dhe që i ngjajnë kapsollave të fryra, të zgjatura në mënyrë diagonale - të tilla janë projektet e një biblioteke në Meksikë dhe një qendre komunitare në Seul.
