Ndërtesa përbëhet nga dy ndërtesa, njëra është një vend për punën e përditshme të gjyqtarëve, është më e madhe dhe qëndron në pjesën e pasme të sitit, dhe e dyta është publike, ndodhet më afër rrugës dhe përmban sallat e gjyqit. Midis ndërtesave ka një oborr të vogël të hapur, mbi të ka dy pasazhe, dhe gjithçka është rregulluar në mënyrë që gjykatësit të hyjnë në salla pa u takuar me kërkuesit e rastit.
Përbërja bazohet në ballafaqimin e dy ndërtesave: njëra është e madhe, drejtkëndëshe dhe shkëlqen me sipërfaqet e lëmuara të qelqit, nga dyshemeja në tavan. Një tjetër është e shkurtër, në formë ovale të lakuar dhe është pubeshente nga jashtë me pllaka të hollë metali të bardhë prej lamellash, blinds të jashtme. Këto rreshta me pllaka të këndshme vertikale me të cilat përballen kalimtarët, rezultojnë se janë përbërësi kryesor i imazhit arkitektonik. Pamja e tyre motivohet nga nevoja për të mbrojtur ambientet e brendshme të hapësirave publike nga rrezet e diellit, por në këtë shpjegim praktik nuk mund të mos shohësh një farë dinakërie.
Fakti është se, së pari, është më lirë të kurseni veten nga dielli me blinds të thjeshtë të brendshëm, të cilat janë gjithashtu në dispozicion. Dhe së dyti, pllakat e përparme janë të palëvizshme. Në fillim, thotë Vladimir Plotkin, ata do t'i bënin të menaxhueshëm nga brenda, por më pas doli se kjo nuk ishte shumë efektive dhe shumë e shtrenjtë - dielli është i rrallë në vendin tonë, por ka një dimër të gjatë, gjatë të cilit strukturat komplekse mekanike përkeqësohen. Prandaj, ne u vendosëm në lamella të fiksuara. Ky arsyetim është mjaft i drejtë. Sidoqoftë, le të imagjinojmë se çfarë do të kishte ndodhur me fasadën nëse lamellat do të kontrolloheshin me tekat e njerëzve brenda, në vende që paloseshin në një aeroplan të bardhë të padepërtueshëm dhe në vende me shpime. Ndoshta, kjo zgjidhje do të dukej shumë humaniste nga jashtë - teknologjia i shërben një personi, por fasada do të prishej. Prandaj, duket se lamellat nuk janë aq shumë një pajisje teknike sa një pajisje artistike - dhe në këtë kapacitet ato "funksionojnë" në mënyrë të përsosur, duke krijuar një imazh të pastërtisë dhe efektshmërisë së mahnitshme.
Pllakat janë përballë shikuesit me një fund të hollë, dhe nëse i shikoni nga përpara, ato nuk fshehin asgjë. Por, në planin afatgjatë, ato shtohen në një lloj sipërfaqe të rrafshët, por natyrshëm të paqëndrueshme. Kjo pengesë është e ngjashme me një grilë, është edhe më e hapur se xhami, megjithëse arrin të krijojë një predhë të dytë rreth fasadës me veti shumë të veçanta - mjaft e trashë, por shumë e lirshme, megjithëse metalike, por e hapur. Kështu, fasadat që përballen me rrugën dhe kalimtarët janë të përbërë nga tre pjesë të njëpasnjëshme, të ndryshme për nga struktura dhe karakteri, por po aq të përkohshme. Së pari, skajet e mprehta të lamellave, që përbëjnë një shtresë të jashtme të depërtueshme nga ajri, pastaj - xhami me shkëlqim të ftohtë, por transparent, prapa saj - përsëri vija prej rrobe të bardhë të blinds të brendshme. Të tre "shtresat" duken të holla, të depërtueshme në mënyra të ndryshme, megjithëse, nëse dëshironi, ato mund të rrethohen jashtëzakonisht nga bota e jashtme. Sidoqoftë, shtëpia humbet plotësisht masivitetin dhe materialitetin e saj, sepse në vend të materialit të mureve, ajo ka lehtësinë e predhave, të mbështetur nga bardhësia e ndritshme e gjithçkaje që është e paqartë.
Ndërtesa duket si letër, është kaq e lehtë. Sikur të mos ishte hedhur prej disa vitesh nga betoni, por ishte endur këtu nga ajri - një vizualizim i materializuar, i ngrirë diku në prag të mishërimit përfundimtar. Gjeometria e shtëpisë, që mishëron parime të ndryshme abstrakte - ngjyrat, dritën, hapësirën, linjat - dhe me një pamje të tillë sikur e gjithë kjo të jetë pjesë e një eksperimenti zyrtar.
Karakteristika e dytë e pllakave lamella është se ato gjenerohen nga sipërfaqe të lakuara dhe janë të pranishme vetëm në to. Edhe këtu, ka dy shpjegime, një shumë i zakonshëm: arkitekti krijon kështu një ndryshim të prekshëm në tekstura, aeroplanët e drejtë shkëlqejnë me xham dhe avionët e lakuar me grila të vertikaleve të bardha. E dyta gjithashtu qëndron në kuptimin e formës, por më specifike - Vladimir Plotkin kurrë nuk përdor xham të lakuar në shtëpitë e tij, duke i kushtuar vëmendje faktit që nga jashtë ato duken mbresëlënëse dhe kushtojnë njësoj si ato të drejta, por brenda tyre japin pasqyrime të shtrembëruara si një dhomë për të qeshur … Prandaj, nëse në shtëpitë e tij ka sipërfaqe të lakuara - gjithmonë përgjatë një busulle - atëherë rreshtat e dritareve në to janë linja të thyera, të përbëra nga një numër avionësh. Prandaj, ka radhë lamelash përpara xhamit të drejtë - të cilat në mënyrë të përsosur mbajnë rrumbullakosjen e formës, dhe përkundër gjithë transparencës së kësaj grilë të veçantë, pa përpjekje të veçanta është e pamundur të dallosh se çfarë lloj xhami ka prapa tyre - vëllimi perceptohet në tërësi, skulpturisht dhe shumë i tërë.
Kthesat e mureve, të cilat janë aq të rralla në veprat e Plotkin, në vëllimin e ndërtesës publike nuk janë të rastësishme. Ai e gjeti veten në zonën e kufizimeve të rrepta të peizazhit vizual që lidhen me afërsinë e dy monumenteve, Kisha Pimen dhe kulla e zjarrit - dhe ai doli nga kjo situatë jashtëzakonisht, duke kombinuar modernizmin pa kompromis me një qëndrim të vëmendshëm ndaj mjedisit. Muret e lakuara hapin pamje dhe perspektiva të bukurive urbane të papara më parë, dhe xhami përdoret me shkathtësi si pasqyra që pasqyrojnë monumentet. në kryqëzimin me korsinë Pimenovskiy ka një këndvështrim të mrekullueshëm që lidh pamjen e kullës me pasqyrimin e këmbanës së kishës. Vini re se reflektimet jo vetëm që nuk janë të rastësishme, por ato të gjitha janë programuar dhe dizajnuar dhe mund të shihen në vizualizimet e dizajnit.
Pra, ndërtesa më e vogël ra në zonat e ndikimit të monumenteve dhe u detyrua të rrumbullakoset, dhe nga ana e Rrugës Krasnoproletarskaya përfundon me një "hundë" karakteristike. Isshtë një formë shumë e famshme, e dashur nga konstruktivizmi rus dhe rilindur midis shembujve më të mirë të arkitekturës moderne ruse - ku vepron si shenjë nderimi për avangardën dhe si shenjë e pasionit për fleksibilitetin biologjik në modë. Vladimir Plotkin është skeptik në lidhje me biologjinë e sinqertë dhe format e lakuara zënë rrënjë në projektet e tij me vështirësi. Prandaj, "hunda" ovale në Seleznevka ka një numër karakteristikash.
Para së gjithash, nëse shikoni planin, mund të shihni se ai është tërhequr shumë qartë dhe racionalisht bazuar në tiparet e terrenit, por pa lënë pas dore gjeometrinë e saktë. Hundët konstruktiviste zakonisht plotësojnë një drejtkëndësh, ndërsa ato jolineare priren të jenë të shtrembër dhe të paparashikueshëm. Forma e Plotkin konsiston në bashkimin e tre harqeve dhe një vijë të drejtë, të palosur në një lloj trekëndëshi. Dy harqe janë të gjerë, njëri është i pjerrët, me një diametër të vogël, ky është një cep i rrumbullakosur, vetë "hunda". Brenda saj fshihet një shkallë spirale, spiralja e së cilës duket se është kuintesenca e një trupi të rrumbullakosur. Aty pranë, në anën e kundërt të oborrit, ekziston një përfaqësues plastik i ndërtesës së dytë, një vizore drejtkëndëshe, e cila, nëse e shikoni nga poshtë, rezulton se është rreshtuar shumë qartë në qeliza të mëdha dhe të vogla. Ata do të vendosnin ventilimin në maskë, por ndryshuan mendje dhe ajo mbeti e vetmja formë sinqerisht jo-funksionale e ndërtesës, baza për një shenjë përfaqësuese dhe të dukshme.
Të gjitha këto ballafaqime shumë formale dhe abstrakte në frymën e artit të pastër, të shartuara me sukses në teknologjinë moderne, shtojnë një imazh të qartë dhe të pastër që ka një, por një tipar shumë të jashtëzakonshëm. Përshtypjet kryesore të arkitekturës së kësaj ndërtese janë pastërtia dhe hapja, përshkueshmëria, lehtësia dhe racionalizmi, si dhe respekti për gjithçka, dhe për monumentet përreth dhe për njerëzit brenda - e gjithë kjo sillet rreth imazhit të një gjykate ideale, njerëzore, të arsyeshme, të hapur, rreth të gjitha atyre cilësive që jemi mësuar t'i shoqërojmë me një shoqëri të hapur dhe rrugën evropiane të zhvillimit. Nuk kishte asnjë urdhër për imazhin, kishte vetëm rekomandime praktike - koncepti i përket tërësisht autorit. Dhe në kontekstin ekzistues, ku gjykata është zakonisht e zymtë-përfaqësuese, tepër solide dhe e frikshme, ndërtesa që rezulton duket ose një reflektim i procesit të humanizimit të vendit, ose - që duket më objektive - një përpjekje për ta shtyrë atë me artistikë do të thotë. Nuk do të doja të diskutoja se sa idealiste është kjo ëndërr e arkitektit dhe në çfarë mase është e mundur një ndërtim kaq aktiv i jetës me anë të artit të pastër. Por është e qartë se kjo qasje idealiste u zhvillua me këmbëngulje në arkitekturën e shekullit të 20-të, dhe në këtë rast, lindi një gjykatë që është tërheqëse nga jashtë dhe e rehatshme nga brenda.
![EQUITONE [Natura] N164 E Bardhë: E Bardhë Delikate](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 E Bardhë: E Bardhë Delikate")