Qëllimi kryesor i arkitektit - dhe sfida kryesore për detyrën e tij - ishte pajtimi i ndërtesës së re, të quajtur "Krahu i Bllokut", me ndërtesën kryesore të muzeut, një strukturë imponuese neoklasike e viteve 1930. Kjo e fundit është e vendosur në mes të një parku të gjerë, dhe çdo zgjatje do të thyejë simetrinë e rreptë të përbërjes së tij arkitektonike.
Në vitin 1999, gjatë konkursit arkitektonik për hartimin e krahut të ri të muzeut, Hall ishte i vetmi nga finalistët (përfshirë Tadao Ando dhe Christian de Portzamparc), i cili vendosi strukturën e tij jo në fasadën veriore (të pasme) të ndërtesë e vjetër, por në fund të saj. Arkitekti projektoi versionin e tij sipas parimit të "kontrastit plotësues": pranë tempullit të rëndë prej guri, u shfaq një strukturë e lehtë qelqi; pranë ndërtesës, "vendosur" në lëndinë, Stephen Hall ka arritur një shkrirje të arkitekturës dhe mjedisit natyror.
Kjo qasje i solli fitoren tetë vjet më parë, dhe tani, pas përfundimit të ndërtimit, ka duartrokitje nga kritikët dhe miratimin e publikut.
"Ndërtesa e Bllokut" përbëhet nga pesë "lente", siç i quan vetë arkitekti. Po flasim për blloqe të tejdukshëm me formë të parregullt, pjesërisht të zhytur në tokë. Por kjo është vetëm pjesa e krahut të ri të dukshëm nga jashtë: në fakt, pothuajse e gjitha është nën tokë.
"Lentja" e parë dhe më e madhe strehon hollin e ri kryesor të muzeut, zyrat administrative, një dyqan dhe një bibliotekë. Hyrja në të është zbukuruar me një pellg dekorativ me një skulpturë nga Walter De Maria, të rregulluar përpara fasadës veriore të ndërtesës së vjetër. Por kjo nuk është mënyra e vetme për të hyrë brenda muzeut - për shkak të faktit se vizita e tij është falas dhe nuk ka nevojë për të kontrolluar biletat, Hall ishte në gjendje të projektojë shtatë dyer të tjera hyrëse në pika të ndryshme të krahut të ri. Prandaj, është e mundur në çdo kohë të ndërpritni inspektimin tuaj të ekspozitave dhe të dilni jashtë, në parkun e skulpturave dhe pastaj të ktheheni përsëri në salla.
Duke lëvizur nga blloku i parë në bllokun e dytë të "Godinës së Bllokut", vizitori përballet me një zgjedhje: ai mund të zbresë në galerinë tjetër, të shkojë në atriumin kryesor të ndërtesës së vjetër të muzeut ose të dalë në park.
Nga "lentja" e dytë fillojnë mjediset aktuale të ekspozitës së muzeut, për pjesën më të madhe të fshehur nën tokë (tre blloqet e fundit të qelqit shënojnë vetëm vendndodhjen e puseve të dritës që ndriçojnë sallat poshtë tyre). Niveli i dyshemesë gradualisht ulet nga salla në sallë, por e njëjta gjë ndodh me lartësinë e argjinaturës në të cilën është vendosur "Ndërtesa e Bllokut", kështu që vizitori, duke besuar se është thellë nën tokë, mund të gjejë papritur dritare në tjetrën dhomë dhe një dalje në park.
Format elegante dhe plani i zhytur në mendime nuk do ta dallonin ndërtesën e muzeut Hall nga dhjetëra të ngjashme të ndërtuara në SHBA dhe në të gjithë Evropën në vitet e fundit, nëse nuk do të ishte qëndrimi i veçantë i arkitektit ndaj dritës. Ai e bëri atë protagonist të projektit të tij, është prania e tij dhe cilësitë e veçanta që i japin frymë jetës në një ndërtesë të re, duke e kthyer atë në diçka të jashtëzakonshme.
Drita ka luajtur gjithmonë një rol të veçantë në mjediset e muzeut: pa ndriçim mjaft të fortë, është e pamundur të shihen ekspozitat, por në të njëjtën kohë, ajo mund të dëmtojë pothuajse secilën prej tyre. Hall zgjodhi xhamin si material për muret e ndërtesës së tij, e cila duket, në shikim të parë, e rrezikshme. Por kjo është ajo që i bëri të dy pjesët e jashtme dhe të brendshme të ndërtesës një shembull të mrekullueshëm të arkitekturës moderne të muzeut.
Muret e lenteve përbëhen nga 6,000 panele qelqi të ulëta hekuri, të cilat zvogëlojnë hedhjen karakteristike të gjelbër. Shtresa e jashtme përbëhet nga dy fletë të shkrirë të qelqit të tillë, të trajtuar me një aparat me rërë, si dhe një shtresë - material izolues poroz Okalux, i cili bllokon deri në 68% të dritës dhe energjisë termike të diellit. Pastaj ka një hapësirë teknike të gjerë 1 metër, muret e së cilës janë bërë prej qelqi të trajtuar me acid, të petëzuar me plastikë, e cila zvogëlon më tej intensitetin e dritës. Pjesa e mbetur prej 18% kontrollohet nga tre tipe blinds. Si rezultat i llogaritjeve të sakta inxhinierike, pozicionet optimale të këtyre ekraneve të diellit u vendosën për të gjitha stinët, kushtet e motit dhe orët e ditës, gjë që bëri të mundur ndriçimin e sallave me sa më shumë dritë të ditës, të sigurt për ekspozitat. Pavarësisht se janë nën tokë, galeritë e Blok Wing janë të mbushura me dritë dielli dhe vizitori menjëherë do të vërejë ndryshimin e ndriçimit nëse një re noton jashtë ose fillon të bjerë shi. Kjo lidhje e ngushtë me mjedisin natyror pasuron perceptimin e veprave të artit, duke parandaluar shfaqjen e "lodhjes muzeale".
Jashtë, muret e bardha me qumësht të Hall Wing ndryshojnë ngjyrën në varësi të orës së ditës: nga bluja e çelët në mëngjes në të kuqen në perëndim të diellit, por ato kurrë nuk japin një shkëlqim verbues për shkak të sipërfaqes së tyre të matte. Natën, dritat fluoreshente janë ndezur brenda mureve të pesë blloqeve, të cilat i transformojnë ato në një lloj feneri të stërmadh të vendosur në park.
Duke krijuar ndërtesën e tij në harmoni me natyrën, Stephen Hall bëri gjithçka për të siguruar që ajo kurrë të mos e humbte freskinë e saj: në fund të fundit, çdo ditë dielli do ta ndriçojë atë në një mënyrë tjetër, duke e kthyer atë në një muze plotësisht të ri.
