Jona Në Guggenheim Të Ri

Jona Në Guggenheim Të Ri
Jona Në Guggenheim Të Ri

Video: Jona Në Guggenheim Të Ri

Video: Jona Në Guggenheim Të Ri
Video: Top Channel/ Mbetet më i miri; observatori diellor 2300 vjecar ua kalon atyre modernë! 2024, Marsh
Anonim

Ndërtimi i një kompleksi gjigand në ishullin Saadiat duhet, sipas idesë së krijuesve të tij, ta kthejë kryeqytetin e Emirateve të Bashkuara Arabe në një qendër kulturore ndërkombëtare. Katër ndërtesa kryesore janë porositur nga arkitektët më të famshëm në botë (theksohet posaçërisht se tre prej tyre janë laureatë të Pritzker). Frank Gary është duke dizajnuar Muzeun e Artit Bashkëkohor Guggenheim Abu Dhabi, Qendrën e Arteve Teatrore Zaha Hadid, Muzeun e Artit Klasik Jean Nouvelle dhe Muzeun Detar Tadao Ando.

Përveç katër muzeve të mëdhenj, Parku i Bienales u krijua me 19 pavione, në të cilat, në varësi të rrethanave, do të organizohen ekspozita dhe shfaqje të përkohshme dhe të përhershme. Deri më tani, njihen shtatë autorë. Midis tyre janë Greg Lynn (SHBA), i emëruar nga revista Forbes si një nga dhjetë arkitektët më të njohur bashkëkohorë në botë, Hani Rashid dhe Liz Ann Couture (Asymptote Group, USA) Khalid Alnayar (Emiratet e Bashkuara Arabe), David Angie (MB), Pay- Zhu (Kinë), Seng H-Sang (Kore).

Drejtori i Fondacionit Guggenheim Thomas Krenz ftoi një arkitekt rus, një nga udhëheqësit e lëvizjes "arkitektura e letrës", Yuri Avvakumov, për të hartuar faqen e pavijonit # 1, i cili bashkautor i projektit me një tjetër arkitekt "ish letër" Andrei Savin (studio arkitekturore “AB”).

Pavioni i Avvakumov & Savin nga jashtë duket si një putër e thonjve e stilizuar gjeometrikisht me pesë gishta - rrezet e shtrira drejt qytetit. Mbi (dhe në plan) është forma e një gjethe palme (pikërisht pranë një rrugice me palma), pikat e së cilës priten në skajet e faqes, por vazhdojnë në pjesën e sipërme nga skajet e Dritare në formë shigjete të një forme të mahnitshme: në pjesën e sipërme ka "maja" të gjata, poshtë tyre ka fryrje kristalore të dritareve të mëdha gjashtëkëndëshe. Natën, dritaret do të shkëlqejnë, duke u palosur në një lloj tabele vitrinë, përballë qytetit.

Kështu, ndërtesa është gdhendur mjeshtërisht në kufijtë e caktuar, por nuk zë të gjithë vendin, por është e ndarë në pesë korridore që bashkohen në një sallë qendrore. Korridoret janë me dy nivele, në pjesën e sipërme të secilit prej tyre ka një galeri. Përveç kësaj, të tre trarët e mesëm mund të rrethohen me mure të përkohshme në mënyrë që të rregullojnë strehim për artistin në vendbanim, domethënë të jetosh dhe të punosh drejt në pavijon. Muret e trarëve të jashtëm janë bërë prej qelqi; gjatë ditës, rrugicat e parkut do të jenë të dukshme nga atje, dhe natën, përkundrazi, pavijoni do të shkëlqejë dhe nga jashtë do të duket se çfarë po ndodh brenda. Për të parë nga brenda në pjesën e jashtme dhe nga jashtë në brendësi ishte më komode, supozohet se do të përdorë xham të polarizuar.

Duke prerë planin me zigzagë rrezesh, arkitektët, përveç veçantisë kristal-biomorfike të vëllimit, morën një rritje në sipërfaqen e varjes së mundshme të ekspozitës: nëse vendosni një ndërtesë të zakonshme në një zonë të tillë, gjatësia e mureve të saj do të jetë rreth njëqind metra, dhe këtu, pasi janë formuar si fizarmonikë, "avionët e dobishëm" rrisin gjatësinë e tyre më shumë se dy herë (gati 250 m), shpjegon Yuri Avvakumov.

Autorët gjithashtu përmendin një larmi burimesh për përbërjen e tyre: më klasikja është Teatro Olimpico Andrea Palladio, ku rreshtat prapa skenës ishin rregulluar të konvergonin drejt qendrës së saj; klubi më i ngjashëm është klubi me ta. Rusakov Konstantin Melnikov, dhe më origjinali - bombarduesi amerikan B2. Një shpërndarje e tillë paralelesh flet jo aq për klasicizmin, sa për risinë e zgjidhjes së bazuar në hipertrofinë e paraqitjes radiale, e cila është më tipike për qytetet sesa për pavionet e ekspozitës. Në përgjithësi, tema e ndërtimit të rudimentit të një qyteti brenda një pavioni të vetëm duket e huaj për këtë projekt: fjalë për fjalë përbëhet nga një shesh dhe pesë rrugë, ku, siç ndodh në qytete, dikush mund të jetojë me të vërtetë. Ndërhyrja e vazhdueshme e hapësirave të jashtme dhe të brendshme (ditën - atje, natën - nga atje), përforcon ndjenjën se një ndërtesë relativisht e vogël po bën një përpjekje të guximshme për të futur në kryeqytetin fqinj arab vlerat e paraqitjes klasike të qyteteve dhe parqeve evropiane.

Sidoqoftë, përveç shoqatave të frymëzuara nga imazhe të gjalla, projekti ka një nëntekst shumë real - ky është i pari në një kohë të gjatë që arkitektët rusë hyjnë në praktikën e botës reale të një klase të lartë. Veryshtë shumë e rëndësishme që arkitektët tanë të ishin urdhëruar jo në pavijonin kombëtar të vendit, ku pjesëmarrja e një prej bashkatdhetarëve tanë do të ishte e pashmangshme, por në pavijonin e Bienales së Parkut të ekspozitës, e cila ka pretendime serioze të bëhet një qendër e re arti botëror nga rrethi i Guggenheims. Ndoshta, që nga koha e fitoreve të "arkitektëve të letrës" në konkurset e revistave të huaja, ky është hapi i parë drejt njohjes serioze të tyre ndërkombëtare.

Recommended: