Ndryshe nga kryeqytetet evropiane, ndërtimi i një ndërtese të re muzeale është një gjë e rrallë për Moskën. Shembujt e fundit në shkallë të gjerë, të tilla si Muzeu Paleontologjik ose ndërtesa e re e Shtëpisë Qendrore të Artistëve, u ndërtuan më shumë se njëzet vjet më parë. Prandaj, nuk është për t'u habitur që dizajni filloi me studimin e përvojës ndërkombëtare. Doli se dhoma ideale për një muze modern është një sallë e gjërë me hapësira të gjera, e cila mund të modifikohet lirisht në varësi të ekspozitës dhe ku, nëse është e nevojshme, mund të vendosen objekte shumë të mëdha. Në këtë rast, për shembull, një organ i kishës do të ekspozohet.
Mjerisht, në këtë rast, ndërtesa në formën e një ndërtese të vetme nuk kaloi miratimin dhe kërkimi vazhdoi - duke u prirur, sipas Dmitry Alexandrov, për imazhet e forumit antik, që përmbante disa ndërtesa të një zone të vogël. Silueta e ndërtesës së ardhshme u bë më komplekse, por më pas, duke ndjekur nevojën e arsyeshme për të zgjeruar zonat e ekspozitës, ndërtesa u rrit pak dhe "u bashkua" në një vëllim më holistik me oborrin.
Duke mbetur brenda kornizës së një komploti të vogël, Dmitry Aleksandrov zgjeron dhe komplikon hapësirën e brendshme, duke e palosur atë, me fjalët e vetë arkitektit, një "kërmill". Oborri është bërë qendra e jetës ekspozuese dhe asaj muzeale me stendat e tij, kafenetë dhe, një tipar i muzeut të muzikës, një sallë koncertesh. Dy shkallë "para" shkojnë rreth oborrit të muzeut në një spirale këndore, duke u ngjitur në të cilën, vizitori vëzhgon lojën e hapësirës së shpalosur, shqyrton ekspozitat, dhe nganjëherë, duke parë dritaret e gjera panoramike, shijon pamjet e portave të Yauzskie, një rezervat i rrallë i bukur dhe i ruajtur për çudi të arkitekturës së vjetër të Moskës. Kështu, monumentet përreth - këmbana luksoze e kishës Trinity në Serebryaniki, një shtëpi komode dhe afariste e stilit të Perandorisë në bulevard, mund të bëhen pjesë e ekspozitës me kërkesë të kuratorëve, si dhe perdet e gjelbërta -shenjtorët e ruajtur nga arkitekti, duke ndarë muzeun nga nxitimi i zhurmshëm i makinës në urën Ustyinsky. Kështu, arkitekti modelon me mjeshtëri përshtypjet tona dhe formon një këndvështrim të ri për gjërat e njohura - në fund të fundit, një vizitor që vjen në muze, si rregull, tashmë është në një gjendje shpirtërore soditëse dhe monumentet do të shohin pak më ndryshe, jo si një kalimtar që kalon pranë.
Bukuroshja përreth është një grusht shteti për muzeun e ri, por projekti për sitin, i rrethuar nga të gjitha anët me ndërtesa historike, siç thotë Dmitry Aleksandrov, ishte i lidhur me zgjidhjen e problemeve teknike mjaft specifike. Fakti është se gjatë shekullit të kaluar, kjo sit, dikur i përkiste Shtëpisë së Fëmijës Bosh, mbeti i vetmi vend i pazhvilluar dhe të gjitha komunikimet relativisht të reja u tërhoqën drejt tij, në të cilën ishte e nevojshme të ruhej hyrja për riparime. Arkitektët e zgjidhën këtë problem duke dalë me një konsol të varur mbi tokë, i cili bën të arritshëm jo vetëm rrjetin e ngrohjes, por edhe kanalin e një rryme të vogël Levnivka, e cila ishte marrë në tub shumë kohë më parë.
Fasadat e muzeut të ri, nga ana tjetër, janë të shënuara në strukturën e ndërtesave përreth, nga ana e Solyanka ata marrin ritmin dhe përmasat e dritareve të stilit Empire, dhe këndi i rrumbullakosur i ndërtesës krijon një palë shtëpia tregtare që qëndron përballë - pa përdorur asnjë detaj të vetëm të stilizuar, arkitekti zhvillon përbërjen e themeluar historikisht dy shekuj më parë, sheshit, duke i shtuar elementin e vetëm që mungon.
